2018 年來了，網友開始票選 2017 年的幹話王，從做功德到最軟的一塊， 無處不幹話的 2017 年，我們看到政府與財團聯手對勞工階層軟土深掘，看著貧富差距繼續拉大，無力與憤怒時，只好來聊聊奧諾雷·杜米埃（Honoré Daumier）。
杜米埃是 19 世紀的法國諷刺畫家，他的政治漫畫具有高度嘲諷意味，油畫作品往往針砭時事，其中最為人所知的應該是描述貧富差異的〈三級車廂〉， 描述最低等級的車廂之中，那些疲倦、哀愁的婦女面容，車廂中擁擠到令人窒 息的窮人氣味。其實這些面孔我們毫不陌生，在捷運、在公車站、在火車上， 貧窮是世紀之病，從未遠離。
但比起三級車廂，我更想聊聊他的〈洗衣婦〉（The Laundress， 1863），畫面描寫洗衣女工一手抱著沉重的大包衣物，一邊還要牽著幼小的孩童，穿梭於都市巷弄之中、為生活奔波的一瞬。杜米埃時常描繪女性勞動者， 筆下頗具憐憫之意，在畫中我們看見的不是職業女性的驕傲，只看見了雙重、 三重剝削──婦女不但要工作養活家計（且婦女在從事一樣的工作時，薪資遠低於同職位的男性），還要兼顧養兒育女的「天職」。藝術史向來讚揚杜米埃對普羅階級的關懷，但是杜米埃在女性勞權這一塊好像有點選擇性色盲。
欸，媽媽每天做工帶孩子，那爸爸上哪去了呢？杜米埃對女工的哀憫，是短視且廉價的哀憫。當然就 19 世紀的背景，光是他願意畫畫窮人、抨擊國王，就要給他拍拍手了，但是杜米埃對於如何幫助這些可憐女工，似乎沒有什麼興趣，甚至對女權運動是嗤之以鼻的。他曾畫過一系列諷刺漫畫〈藍色長襪〉（Les bas-bleus）， 描述那些不甘於傳統身分的「新潮女性」，她們整日沉迷閱讀、抽菸、聊文藝、 追求政治發言權⋯⋯等諸惡不及備載，而怠忽了養兒育女、整理家務的「女人天職」。在漫畫中，女權分子永遠只盯著手上的書看（然後燒糊了菜）、丈夫可憐兮兮地跟在身後摺一大堆衣服、孩子邋裡邋遢的躺地上打滾狂哭⋯⋯杜米埃這系列畫了多少張呢?總共連載了 40 張。〈三級車廂〉只畫了一張，〈洗衣婦〉 畫了兩張。
欸，杜米埃你可以動腦子想想嗎？如果女人不看書、沒有知識、沒有受教權，那她們就真的一代傳一代只能當洗衣婦了啊！左手抨擊法國王朝的迂腐墮落好像腦袋很新潮很棒棒，右手卻打擊勇於追求新知爭取平等的女文青們，杜米埃你這樣是對還是不對啊。
如果要建立新的秩序，勢必涉及舊權力的重新分配，民主現狀得來不易，女權與勞權亦然，如果話都是既得利益者在說，那麼 故事當然只有一種結局。作為異議分子，杜米埃的敏感度和同理心可以再多一點。
更悲傷的是，距離杜米埃的畫作已經 155 年過去啦，今天的職業婦女雖然有了知識有了投票權，但還是常常會被社會譴責說 怎麼都只顧自己的事業，沒有當一個「好媽媽」啦、沒有當一個「賢內助」啦、因為工作太忙所以先生外遇是正常的啦、因為不能 「為夫生子」所以離婚是 OK 的啦⋯⋯。
這些言論都沒被選上 2017 年的幹話 王。要工作要顧小孩要煮飯要洗衣要打掃還 要盡上床義務，女人才是日夜不分的過勞代表，但是我們也都視而不見，因為女人是我們心中最軟的一塊，因為媽媽就是天職，天職就是要做功德，不要計較那麼多。
同時，因為社會如此鼓勵父親無須照顧家庭孩子，所以就可以給父親更多的加班、 讓爸爸更晚回家；如果爸爸媽媽都更晚回家了，那就讓學校老師也加班，讓孩子留在學校讀到晚上 9 點、10 點、11 點，讓家庭功能徹底崩潰。
我總覺得，當世界瘋狂往一邊傾斜時，沒有一個角落可以倖免。
PROFILE
潘家欣
臺南人，1984 年生，大學主修美術，著有詩集《妖獸》、《失語獸》。 平日剪紙、寫作，最近開始兼任睡眠不足的新手媽媽。
專欄簡介
以藝術家、主婦、母親、妻子、女兒之眼重讀世界名畫，並用擴音機用力廣播畫面中長期缺席的女性之聲。搭配插圖均根據原作改繪而成，有時搞笑，有時殘酷。
